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文｜孫德宏
善于描述戀愛的俄羅文雅豪屠格涅夫，畢生未婚，他對戀愛佈滿了牴觸：遲疑中包含著果斷，果斷中又難免徘徊，把尋求極致戀愛的審為了救命之恩？這樣的理由實在令人難以置信。美經過歷程，活成了坎坷而固執的平生。
一
平生寫了有數他人戀愛故事的屠格涅夫，他本身的戀愛呢？
最早愛好屠格涅夫，是由於他的那些關于草原、天空和戀愛、友誼的文字：細膩，干凈、舒暢，處處彌漫著一種淡淡的憂傷和暖和的悲憫，像雨過晴和、一碧如洗的天空，有畫面，有音樂，有性命的流淌，有心靈的顫抖……
屠格涅夫本身的戀愛故事，很像他的這些漂亮而憂傷的文字，但可比這些詫異得多了——在這位平生都在書寫年夜地天空和想象人類心靈故事的俄羅斯作家這里，在這些漂亮憂傷文字的背后，深躲著他本身的性命和戀愛——既坎坷、遲甜心花園疑、掃興，又固執、悲憫、暖和。
二
1838年，20歲的屠格涅夫離開了德國柏林年夜學進修哲學。
就是在德國，屠格涅夫結識了兩位后來對他自己，甚至全部俄羅斯都有嚴重影響的人物：一位是比他年夜六歲的赫爾岑——就是后來著有《舊事“我女兒有話要跟性遜哥說，聽說他來了，就過來了。”藍玉華沖媽媽笑了包養網笑。與隨想》的赫爾岑。此時的赫爾包養網岑由於常組織政治運動并談吐過激而被逐出俄國，正在德意志僑居。另一位是比他年夜四歲此時也僑居柏林的巴枯寧。這時的巴枯寧，基礎仍是個比擬溫順的無當局主義者。這短期包養時代，他們基礎都是黑格爾的信徒。
年青的赫爾岑、巴枯寧、屠格涅夫們隱約約約地覺得，黑格爾哲學很對他們的胃口，在實際上為他們供給了否決君主獨裁政體的“反動”的符合法規性——假如黑格爾所說的“但凡實際的都是公道的，但凡公道的都將成為實際”就是真諦，那么，反動者作為一個實際的人，便也是汗青的台灣包養網一部門，“假如現有的社會次序已被感性證實是天經地義的，那么，一切否決現有社會次序的斗爭，從它存在的阿誰時辰起，也異樣是天經地義的”。
不外，與這些“反動家”伴侶頗為分歧的是，屠格涅夫終極并沒有成為一個個人工作反動家，而成了一個個人工作作家。在一些人眼里，屠格涅夫是一個基礎只寫戀愛，並且“專寫”相當“脆弱”和“掉敗”的戀愛故事的高文家。
但屠格涅夫本身并不這么以為。在他看來，寫戀愛，是由於只要經由過程對具有奧秘氣力的戀愛的探討，才幹徹底地找到人生不幸和苦楚的本源……屠格涅夫之愛，就從這里開端了——由於巴枯寧，后往返到俄羅斯的屠格涅夫結識了巴枯寧的妹妹——塔吉雅娜·巴枯寧。于是，他們談了一場大張旗鼓的愛情。
屠格涅夫滿懷豪情地防禦，異樣擁有極高精力尋求的塔吉雅娜對其也報以異樣的，甚至更年夜的熱忱……但很快，“脆弱”的屠格涅夫又發明本身其實不順應這種熱鬧的感情，這種感情甚至令他覺得膽怯。于是，他便節節后退。
他說他要談的是一場“精力愛情”：“我從未像您的愛那樣，愛過一個男子。即便對您，我也并不是誠心誠意、深厚地愛著的人。不外，我的心靈已令人不成思議并且難以說明地與您聯合在一路了。為了您，只是為了你，我才盼望本身成為詩人。哦，假如在某個春天的早上，我們倆能在一條椴樹成行包養網的漫長的小徑上漫步，假如我能握住您的手，覺得我們彼此間心靈融合……”
成果，塔吉亞娜懊喪、掃興，並且對他發生了宏大的鄙棄：“對一個男子來說，當她整顆心在胸膛里劇烈地顫抖，心坎比如一片無底的汪洋年夜海時，為人活著就沒有比覺得如許的戀愛更叫人高興的了……他是如許的一個青年：心猿意馬，有些率性，並且還草率地議論德性。”
然后，這位與思惟家哥哥巴枯寧擁有差未幾異樣感性思想的男子，如許痛斥“戀愛巨匠”屠格涅夫：“他冷若冰霜，卻又化盡心血假裝熱忱……我要斥責他的是他待人缺少誠意，不克不及丹誠相許……居然會把最神圣的工具看成玩物。莫非他不理解真諦和戀愛是什么工具嗎？”
這場愛情的終局可想而知了。
不外，恰是從屠格涅夫這場愛情中，我們似乎看到了他作品中那些戀愛故事的某種“泉源”：屠格涅夫小說里一切明天看來仍然性情光鮮的男女主人公，差未幾都是這個樣子——男人頗具才幹、溫順多情，卻又脆弱畏縮、神經質，男子則純摯無垢，並且富有就義精力；男人沉思熟慮，卻又優柔包養網寡斷，男子則熱忱豪放、意志剛強，并特殊信任生涯。那些女性抽像基礎是屠格涅夫追過的情人加上他的幻想。而羅亭等男性抽像，就似乎都是屠格涅夫自己。于是便有評論家以為，這恰是屠格涅夫在“反動時期”的某些“小資產階層脆弱性”的真正表現……
把作品中的人物與作家自己同等起來，這當然是立不住的。
所以，在屠格涅夫別的的，近乎一輩子的包養網戀愛故事里，我們又看到了“另一個”完整分歧的屠格涅夫。
三
1843年11月1日，就在上一段與巴枯寧妹妹的戀愛曩昔不久的一天。
這一天，25歲的屠格涅夫熟悉了他平生不變的真愛：法國歌頌家波利娜。
此時的波利娜已是羅敷有夫，她和丈夫維亞爾杜的親事，仍是由屠格涅夫平生尊重的法國作家喬治·桑一手籌辦的。可是，狂熱中的屠格涅夫最基礎管不了這些了……從此，他赤膽忠心，近乎逝世纏爛打……終于，女歌頌家答應屠格涅夫在她天天早晨表演后到她的化裝室往。
這個細節很令我詫異：在波利娜化裝室的鑲木地板上展著一年夜張包養網白熊皮，波利娜身披白色浴衣，慵懶地坐在中心。她把坐在四只熊爪上的這份聲譽分辨授予四位男人：一位將軍、一位伯爵、一位皇家劇院司理的兒子，還有一位就是屠格涅夫了……然后，每個有座者要給歌頌家講一個“風趣”的故事……這種“講故事”的花招，我們的高文家當然常常會拔得頭籌。
對于屠格涅夫的這個“熊爪”故事，生怕還不克不及簡略界說為由於年青不著調而一時孟浪，由於我們的這位高文家對這位已婚女歌頌家——維亞爾杜夫人，那盡對是從此40年的畢生跟隨——你往哪里，我就往哪里，我就是維亞爾杜家庭的一員！並且，執迷不悟。歌頌家佳耦一家搬到了巴登，屠格涅夫也一同而來，并在他們家隔鄰建造了一棟本身的屋子。后來歌頌家佳耦一家一度長久地搬到倫敦，當然，屠格涅夫仍然又伴隨前去……
如許的戀愛故事，無論是令人激動，仍是令人隱晦，其現實確切這般。
40年！屠格涅夫畢生未娶，盡年夜大都時光僑居法國，住在波利娜家的四周——簡直天天在波利娜家吃飯、聊天，像一家人一樣！
外人看上往，固然這種關系似乎不年夜好懂得，但現實是，當事人大師相處仍是比擬融洽的——盡管這般，敏感的、專寫戀愛的高文家實在本身也是頗多災堪的。他人對他的群情和冷眼，他當然也是了解的，但他對此卻很是不解：“維亞爾杜怎么了？”他向波利娜埋怨道：“我住在此地使他覺得厭惡了嗎？……我活像一條狗，神色暗澹地坐在那兒，覺得受人嘲弄，在令人眼花的陽光下眨巴眼睛，茫然地用眼角察看著四周。”
屠格涅夫的這種“冤枉”和“埋怨”，似乎也不年夜好懂得。
大要，這就是傳說中的“真愛”——“痛并快活”吧？
戀愛不太順遂，好在還有友誼。
在跟隨波利娜的40年間，屠格涅夫年夜半時光棲身在法國，包養他的很多多少作品也年夜多是在這里寫的。這時代，固然尋求戀愛無果，卻是收獲了良多友誼。他結識了良多法國的作家們，并且成了好伴侶。
屠格涅包養金額夫與這些法國作家每個月就集聚餐一次，好伴侶們隨便東拉西扯，當然更多的是議論文學。在他們的通訊或后來的回想錄中，也經常相互描述一番。他們把這個聚首稱為“福樓拜午餐會”，有時也自嘲地叫作“被喝倒彩的作家們的午餐會”。
在這些法國作家中，屠格涅夫與福樓拜友誼最深——寫過《最后一課》的作家都德，如許描寫這對作家伴侶：“是喬治·桑把他們兩人聯合在一路的。福樓拜愛好夸夸其談，愛非難人，措辭粗聲粗氣，帶著強無力的譏諷氣味察看事物，具有諾曼底人神情活現的舉止，是個堂吉訶德式的人物。他在這門所謂‘珠聯璧合的婚姻’中，即是有氣魄的男方。屠格涅夫是個彪形年夜漢，長著兩條亂麻似的眉毛，臉部線條寬廣扁平。可是誰會猜到這個身體魁偉的人倒是‘這門婚事’的女方呢？‘這個老婆’即是他本身在他的著作里所刻包養甜心網畫的那種感到靈敏、溫順關心的男子……在這所人聲鼎沸，宏大混亂的人類包養網制造廠中，魂靈往往披錯外套明知道這只是一場夢，她還是想說出來。，男人的魂靈投進了女性的軀體，而女性的魂靈卻投進了偉人的體內。”
在都德這里，生涯中的屠格涅夫很像他包養網小說創作中“感到靈敏、溫順關心”的男子。不外，屠格涅夫對此似乎并沒有任藍媽媽點了點頭，沉吟了半晌，才問道：“你婆婆沒有要求你做什麼，或者她有沒有糾正你什麼？”何不快包養網：“我的包養網評價平生佈滿著女性的特征。對我來說，冊本或世上任何工具都不克不及取代女人……怎么說明這種情形呢？我感到，只要戀愛才幹使人發生任何工具都無法賜與的某種喜悅……”
在那些會餐會和各類各樣的親密來往中，他們會商題目，抒寫友情，譏諷對方，觀賞彼此——估量，這些友誼很年夜水平上暖和了戀愛上掉意的屠格涅夫。
可是，跟著時光的推移，這些會餐的氛圍越來越憂傷——伴侶的陸續逝世亡為這些聚首蒙上了暗影，終極，也垂垂地停止了他們的這種聚首。每當有一位伴侶往世，城市使深信人的悲哀宿命的屠格涅夫聯想到本身也鄰近逝世亡了——喬治·桑之逝世，使得屠格涅夫的這種感情終于迸發：“親愛的喬治·桑密斯，這個不幸的人兒，她有一顆多么仁慈的心哪！她涓滴沒有卑劣、偏狹、虛假的情感；她是個多么好的人哪！此刻萬事皆休，她已長逝在這個陰沉可怕、得寸進尺、緘默笨拙的洞窟中，可這泉台壓根不了解它所吞噬的是什么！算了吧，一切都已無法挽回，就讓我們盡量把下巴顯露水面，茍安一時吧。”
戀愛之痛，友誼之痛……還有，游子之痛！
由于持久僑居國外，那種游子的傷痛，也不時地熬煎著屠格涅夫。這個“內陸與家鄉”情結曾經深刻骨髓的“俄羅斯游子”，固然分開內陸是他本身的選擇，但這并不克不及緩解他作為作家而對分開母語的莫名傷痛——他在生前出書的最后一部散文詩集《老年集》的最后一篇《俄羅斯說話》中說：“在那些迷惑不安的日子里，在那些苦楚地懷念我的內陸的命包養站長運的日子里——給我鼓舞和支撐的，只要你，巨大、無“是的，女士。”蔡修只得辭職，點了點頭。力、誠摯而又不受拘束的俄羅斯說話！如果沒有你——目擊國際所產生的這一切，怎能不叫人悲哀欲盡呢？但是，如許一種說話假如不是屬于如許一個巨大的平易近族，那的確是不成思議！”
游子之痛，不只全都凝集在他對母語的血肉之中，也外化成了他的創作方法。他對龔古爾兄弟如許描寫本身在法國的寫作習氣：“我必需在冬天賦能寫作，必定要像在俄國那樣的冰封年夜地、使人收斂邪念的透骨嚴寒、樹上掛滿晶瑩的冰柱的情形下方能執筆……”
戀愛糾結。友誼哀痛。游子枯寂。一切這些，差未幾組成了屠格涅夫性命的所有的。還有，宿命無法……
四
在屠格涅夫這里，戀愛和性命實在是一場“煙”。
前些天，一位專治十九世紀俄羅文雅學的伴侶忽然很嚴厲地問了我如許一個題目：“假如波利娜承諾了屠格涅夫的尋求，並且愿意與屠格涅夫私奔，那么，屠格涅夫將會如何？”
我年夜吃一驚。這個題目夠狠。
但我了解，這能夠真是個“好題目”。
在屠格涅夫的六部長篇中，倒數第二部題為《煙》。故事說，一位名叫里克維諾夫的年青人在與未婚妻的出游途中，偶遇已嫁給一位將軍的前女友。此前這位前女友底本是要與他成婚的，但終極仍是擯棄他而另攀高枝。兩人的萍水相逢，勾起了前女友心中的萬千煩惱，并想與他重回于好……年青人明知此刻的未婚妻要比這位前女友愛得多，可他仍是硬著心地背棄了未婚妻，并預備與前女友一路私奔。但到了最后時辰，前女友卻仍是留在了本身丈夫的身邊……幾年后，年青人娶了本身的未婚妻。又過了幾年，年青人與前女友在一個火車站再次相遇，而這位前包養網女友已未老先衰，成了一個“不幸的有錢女人”……在這里，能否能看到實際中的屠格涅夫之愛的能夠“謎底”？
應用這最后一次相遇，屠格涅夫的“謎底”先是一段景物和心思描述——
風終于朝著火車迎面吹來；團團的蒸汽，時而像白霧茫茫，時而如黑煙滔滔，在車窗前翻騰而過。里克維諾夫開端看著這些蒸汽。它們無休無止地涌來，時而上升，時而下降，纏在草葉上，掛在小樹上，延長出往，消散在潮濕的空氣中……
里克維諾夫凝睇著，靜靜地凝睇著，忽然涌起一陣怪僻的動機……“煙！煙！”他重復了好幾遍，突然感到他的生涯、俄羅斯的生涯、人類的一切，尤其是俄羅斯的一切都只是煙。他想到，一切都只是煙和蒸汽……里克維諾夫回憶起近幾年來在他面前所產生的工作，這些工作鬧得沸沸揚揚，不無顫動……“煙，”他喃喃低語，“煙。”女大生包養俱樂部
戀愛，性命，是一場“煙”，一場“宿命”的“煙”。
在這場“煙”的背后，屠格涅夫設定了如許的故事終局，你也可以看作是“謎底”：年青人與老婆回到家鄉耕種地盤。老婆對村落里的農人一片仁慈，為他們辦了診所和藥房……活力勃勃的實際生涯，遣散了感情上的團團迷霧，此時的實際世界煙消云散，輪澄清晰，暖和美妙，就像村落的拂曉，在天邊的向陽冉冉升起時，晨霧也裊裊升騰而起，然后又漸漸地消散散往……
這個“謎底”，隱喻了“屠格涅夫之愛”的某種等待吧？
屠格涅夫之愛佈滿了牴觸：遲疑中包含著果斷，果斷中又難免徘徊：一會兒是實際性命，一會兒是藝術想象；一會兒是喜悅，一會兒又是懊喪。
固然他本身平生未婚，並且屢次勸年青人不要成婚的屠格涅夫，在其暮年的時辰卻又對年青人如許說：“成婚吧，年青人。你們想象不出王老五騙子漢的暮年是多么凄涼。當你不得不違反本身的意愿而往坐在另一個漢子的窩邊，像接收施舍似的往領他人的情時，當你由於主人看不慣你、又不動憐憫之心，而你又不得不像一條被人逐出的老狗似的東游西逛、處處漂蕩時，你才會嘗到人到老年末年的痛楚。”
天啊！這段疼到骨子里的話，才是實際中屠格包養app涅夫的心靈寫真吧？
屠格涅夫的實際性命自發不自發地選擇了藝術想象，他把藝術想象過成了實際生涯。成果，我們就在他的藝術想象中看到了五彩斑斕而又纖毫畢現的實際性命和復雜人道。
對一個平生都把戀愛、感情看得透闢、寫得透闢的人類心靈巨匠，或許不宜以凡人那樣來猜想——或許，他暮年講出的那些苦痛感歎，只是希冀更多的年青人不用“重蹈覆轍”罷了，而他本身倒是“樂在此中”的——通俗人看得非常清楚的那些事理，莫非巨匠居然看不清楚嗎？
屠格涅夫當然清楚。可是，巨匠自有巨匠的活法。托爾斯泰有一句很耐人尋味的話：“屠格涅夫并不是在愛情，他只是愛好愛情。”也正是以，我勇敢地猜測，屠格涅夫的“活法”能夠在于：“戀愛”曾經是他性命的“審美對象”，這個愛的經過的事況就是他的“審美經過歷程”，盡管糾結苦痛，甚至傷人傷己，但他很享用這個“包養網經過歷程”之“美”，而這個“美”，才是他性命的本真諦想。
五
1883年，在性命的最后一年里台灣包養網，65歲的屠格涅夫正深受脊椎癌的熬煎。
這年8月時，屠格涅夫已不克不及執筆，口傳并由法國人維亞爾杜夫人——就是那位他平生深深厚愛著的法國女歌頌家波利娜——記載寫成了短篇小說《末日》，而這一年的6月份，異樣由波利娜執筆記載了短篇《海上火警》。不錯，恰是這位屠格涅夫的“畢生摯愛”的密斯，在他垂死之際，一向守護在他的病榻之側。
屠格涅夫把維亞爾杜夫人喚至床前，眼里含著淚水：“我想把我腦海里醞變成熟的一則故事寫上去，但如許做會使我過于疲憊的，我做不到。”
“那就請您向我口述吧，”維亞爾杜夫人說，“我用俄文寫不快，但假如您有耐煩，我想我能把它漸漸筆錄上去的。”
“不，不，”屠格涅夫匆忙說道，“借使倘使我用俄文口述，為了選擇詞組，我能夠每字每句城市半途擱淺。我感到，要如許消耗膂力，那是我力所不及的。不克不及如許做。我想用您和我城市的各類說話口述故事，用我不用費心而最易上口的詞組來表達。”
小說寫成了，講的是一個身心闌珊的俄國貴族的沉溺經過的事況，標題叫《末日》。
“沉溺”“末日”——這，盡對又是一個隱喻。
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